谈起综艺，亚洲的综艺分为三类，日本的野生式，韩国的家庭式和中国的话题式。

日本的野生式是指它热衷于各种挑战，通过自然和人体极限挑战，达到博人眼球的目的。日本的综艺应该说是最原始的综艺节目，它在向受众展示不同于日常生活的另类风光。

韩国的家庭式的来源有多种原因，譬如韩国的等级分层、向中国历史学来的文化厚重感等等，韩国综艺经常将综艺团队（无论幕前幕后）都塑造成最为团结一心的家庭，在日本野生式的综艺节目基础上添加了文化道德因素，更加注重团队形象，这为它披上了一层社会性的外衣。

接下来便是中国的综艺了。如果说韩国的综艺是日本综艺的纵向和横向的全面发展，中国的综艺则只做到了横向的延伸。

中国综艺一直以来饱诟病，大多是因为它的形式较为老套，其主要的发展，只是不断用韩国的综艺内容扩充自己，这是一种横向的无深度拓展。

为了拯救中国的电视节目，我国借助结合新兴的媒体平台，吸取国外综艺的成功经验，进行明星消费，这着实有力地挽回了大部分观众对中国综艺的关注度。然而以上这些因素都是表面上、形式上的，终究不变的是中国独有的话题式内容。

那什么是中国的话题式内容呢？举个例子，购买韩国《running man》 版权的中国节目——《奔跑吧兄弟》，是日本野生式、韩国的家庭式的结合体，它将节目主持人与嘉宾、节目组组建成一个有机的家庭式团队，进行室外或者室内挑战。虽然这些与韩版的都相似，但具有争议性的话题才是占据 4% 收视率的最大法宝。

陈赫负心汉的真实形象流露出来后，我们站在道德的层面，都觉得陈赫若继续加入只会引起观众的反感，但事实恰恰相反，陈赫仍然出现到现在第四季，丝毫没有要退出的迹象，节目组也没有针对此事做出回应。

这是因为，中国人喜欢边看边吐槽，如果没有槽点，节目就会被认为无聊单调，围观他人生活、并对他人进行评判，永远是中国观众的炸鸡啤酒专配，没有比谈论他人更有意思的了。

毕竟，综艺的好坏跟自己无关，别人的经验却是自己的意外获得，一个人以最普通的形式生活在人群中，既独一无二又泯然众人，而这种综艺可以无限满足人们的自私欲和好奇心。与上述相似的有《火星情报局里》里的田源、极限挑战中的王迅，他们都以花心出名，却以中国观众的围观心态、话题讨论为土壤，得以继续在屏幕上再次生根发芽。

中国综艺观众可以说是最为包容的，一个综艺节目无论是什么形式，无论来自哪个国家，只要在不激起民族性抵触的前提下，能给人带来新鲜感，为观众提供谈资，大家就无条件挥手欢迎。

然而，中国综艺观众也是最为严格的，谈资是需要付出代价的——明星的生活隐私大揭露，这类谈资毕竟有限，在没有争议性话题可讨论的时候，只能由节目组策划话题。可是，这种看起来很具逻辑性的方法，却是大众最难以接受的，大众作为评委和观众，对综艺节目要求达到近乎 99% 的真实度。

事实上，受众要求的不是 99% 的真实，而是表演的 99% 真实，就像是装在套子里的人，在自己落入套路的同时，也要求其他东西进入套路，更甚的是套路还要别出心裁，这着实强人所难，所以当我们抱怨中国综艺不好看时，应该抬起头看看自己设下的标杆是不是太高，太不切实际。

为了迎合受众的这种需求，中国的综艺越来越多的热衷于制造话题与谈资，至于内容，只需借鉴甚至照搬日韩即可，很难再有创新。

也许，正是中国观众的怪异心态，使得迎合大众的中国话题式综艺，陷入了一种难以突破的瓶颈。

也许，能够对中国综艺说的话只有一句：少些套路，多些真诚，市场不止是用来迎合的，也是用来改变的。中国的综艺之路还很漫长，有自己的特色固然好，但也要为综艺的未来考虑，争取在日本和韩国的基础上努力发展出新型的综艺形式。